A男(🕵)主帅……

A什么(🚳)玩意儿(💫)啊

A"一部并不(🏁)算深刻和别致(🔯)的战争片。对残(🔹)暴纳粹(📒)和虚伪(🎬)宗教的(💡)控诉很(🗝)直白，纳(🚮)粹主动(🏏)让怀孕(👚)的姐姐(👴)生完孩(🔵)子再被执行死(🛣)刑，这从剧作的(🌼)角度来讲其实(🏭)削弱了一些批(💄)判的力度。但是(🔝)全片的整体气(😌)氛还是很稳重(🔑)和出色的，用下(🥞)一代来象征苦(🎤)难中的人们终(🐮)有一天会走出(👁)阴霾，这招总是(🐚)有效。"

A"呵(🐨)呵哒"

A制片国(🐵)家/地(🚭)区:法(㊗)国/　台湾

A"为什(🔂)么在(⚫)《秘语十七小(👭)时》中微妙的关系(🎵)描绘和《郎在对门(🚉)唱山歌》中的跟随(🌝)长镜在此完全失(🧒)效了呢？我觉得(🍒)其一，人物的活动(🚖)范围没有(🏦)边界。章(📈)明的(🕔)人物(😙)关系展(🍡)开比(🈹)较接(👴)近于荒诞派(💇)戏剧，为了让人物(🦅)充分对撞，必定要(💪)设定一个边界，如(🙆)《巫山云雨》中的瞭(📝)望站，《秘语》中的峡(🐃)谷。其二，景深调度(🤶)与视点镜(💎)头过分(😻)强调(👅)“观察(⬛)”，而失却了在(🌼)同一场景中发展(💔)多人关系的可能(🖕)性，即无法通过某(🤦)人物的视点去嘲(⛰)讽他人，嘲讽是属(😽)于导演的。视点转(🐑)换也过于(🌚)频繁。其(💒)三，麦高芬(🈸)《黑暗传(🎮)》过于(🥩)模糊(📓)，它可以是葬(👷)礼真唱，也可以是(🤰)请人演唱，甚至还(🛑)有很多变体。所以(🐤)最后《黑暗传》出现(🐍)的时候只是背景(👡)音乐和字幕而已(🦄)，因为它的(🖖)场面无(😿)法唤(🏔)起回(😴)归感。纵向运(♈)动是(🔎)一个阳性的(🚑)运动，所以当后段(🖇)镜头行进时，丁的(🖇)角色几乎消失了(🎽)。最后一镜纵向镜(💸)头借王的视角转(🛌)侧向，最后(🚨)停住，或(㊗)许是变化(🤧)的开始(🏏)"