A上次(🔛)看枪版(🧝)还是EVA:Q，一(🕳)晃七年(📈)过去了(🤶)，车夫党的力量太强大了。

A"煽情让(🏹)案子弱(💲)了。"

A"凯(🎱)奇的败笔"

A"为什(🐊)么在《秘语十七小(👼)时》中微妙的关系(🙏)描绘和《郎在对门(🚮)唱山歌》中的跟随(🧠)长镜在此完全失(🚜)效了(🔁)呢？(👮)我觉得(🔮)其一(😁)，人物(🥉)的活动(🕗)范围(🗯)没有边界。章明的(🕕)人物关系展开比(🏬)较接近于荒诞派(🤥)戏剧，为了让人物(🥜)充分对撞，必定要(🕦)设定一个边界，如(⏲)《巫山云雨》中的瞭(🤲)望站(🏑)，《秘语(🐔)》中的峡(🏦)谷。其(🎪)二，景深调度与视(🚔)点镜头过分强调(🦌)“观察”，而失却了在(🍢)同一场景中发展(💴)多人关系的可能(🎙)性，即无法通过某(🏣)人物的视点去嘲(📆)讽他(🎰)人，嘲(⛳)讽是属(😱)于导(🌕)演的(🌻)。视点转(🎨)换也(🐡)过于频繁。其三，麦(🕚)高芬《黑暗传》过于(🔖)模糊，它可以是葬(📎)礼真唱，也可以是(💣)请人演唱，甚至还(🏾)有很多变体。所以(🥩)最后《黑暗传》出现(📒)的时(🐫)候只(🏁)是背景(🏐)音乐(🖨)和字幕而已，因为(🎩)它的场面无法唤(📕)起回归感。纵向运(🤜)动是一个阳性的(🎇)运动，所以当后段(👋)镜头行进时，丁的(📒)角色几乎消失了(🕚)。最后一镜(🎛)纵向镜(➖)头借(🔗)王的(🚚)视角转(🐡)侧向(✉)，最后停住，或许是(🍲)变化的开始"

A人性本(🕰)恶 not surprise 也是(🚵)小时候(🌦)看的 印(🚗)象深刻 culkin本色出演 笑了(🤒)

A押犬剧(🚑)场的练手(🎸)